Deoarece nu există nici un Dumnezeu - revista „sesiune“

- Am fost introdus în 1985, un prieten comun Peter Balassa, apoi editor al uneia dintre lucrările lui László Krasznahorkai. De asemenea, el mi-a dat manuscrisul „Satanice tango.“ Am citit-o și imediat numit Laszlo.

- Da, a început în aproximativ 1982 ... incepand cu „oameni-mari.“ Când am făcut primul film [ „Familie Vatra“ - aprox. Ed. ], Am fost la douăzeci și doi și se părea ca și în cazul în care rădăcina tuturor mizeriei într-o ordine socială vicios. Am crezut în el suficient pentru a restabili ordinea, și cele mai multe dintre problemele dispar de la sine. Apoi m-am întors spre latura epică a vieții, a explorat stratul dupa strat - acest lucru poate fi văzut în „The Outsiders“. Dacă vorbim despre timpul de „schimbare“ mea în ontologie, apoi în 1982 ne-am dat seama că pentru a îmbunătăți societatea și instituțiile sale nu este de ajuns. Rădăcina răului este mult mai profund - chiar la baza universului. Prin urmare, în „Toamna Almanahul“ Sunt interesat în univers ca atare.

- "Am realizat ...". Cine este „noi“?

- Noi - oamenii. (Smiles.) Grupul nostru constant. Discuție despre tandem în cazul meu nu este de ajuns - avem atât de mult mai mult.

De exemplu, nu poate fi imaginată fără Agnes Hranitski. Ea a numit chiar un editor, este întotdeauna prezent pe platoul de filmare. La urma urmei, instalarea noastră are loc în mod direct în timpul filmărilor, camera imediat: noi suntem cei care schimba planurile în camera, și așa mai departe. Prin urmare, Agnes contribuție nu poate fi supraestimată.

Ca să nu mai vorbim de compozitorul Mihaya Viga. Am lucrat cu el, incepand cu „Almanahul.“ Compozitori nu iau de obicei parte în alegerea locațiilor de filmare, și Mihai merge neapărat cu noi. Și el este întotdeauna remarci foarte sensibile, la care am asculta mereu. Aici, de exemplu, Laszlo nu a vizitat niciodată fotografiere.

Imagine, vorbim despre - rezultatul final al întregului grup, format din oameni implicați în propria afacere, dar unite spiritual.

- Menționează Mihaya Viga sunteți înainte de întrebarea mea despre acompaniament muzical este într-adevăr foarte important pentru imaginile.

- Voi spune mai multe: Vig a scris muzica pentru film înainte de lansarea în producție. Prin urmare, atunci când vom începe de lansare, inclusiv de la ea. Ca scena, muzica are propriul mod unic, ceea ce este important pentru mine să știu înainte de a începe filmările. Așa că muzica nu joacă unul dintre cele mai importante roluri.

- Cooperarea cu László Krasznahorkai reflectată nu numai în intriga filmului, dar, de asemenea, cu privire la formarea de limba de film. O mulțime, începând cu „blestemul“ [prima adaptare cinematografica a prozei László Krasznahorkai - aprox. Ed. ] A modificat chiar și tehnic - de exemplu, camera foto este achiziționată de un teren solid.

- Aproape toate componentele stilul meu pot fi găsite deja în debutul „acasă de familie“. De exemplu, monologuri lungi la aparatul de fotografiat, și orice altceva. schimbare bruscă în limbaj cinematografic „blestem“ nu a fost; doar la momente diferite, suntem accentuarilor diferite - unele elemente armate, altele fiind dus departe în umbre.

- Începând cu „blestemul“, același fundal de picturi devine o credință Gnostică distincte: întreaga lume, ca și în cazul în care a creat Demiurg trădătoare, de la naștere cufundat în materia naibii și condamnat la o degradare lentă, agonizantă.

- Nu aș vorbi despre gnosticism. Nu putem crede în nici un Dumnezeu - nici mare, nici mică; Absolut nici bun, nici rău demiurg.

- Te-ai gândit vreodată în cazul în care László Krasznahorkai în proză și în cinematografie astfel se concentreze pe o dureroasă, efemeritatea, imperfecțiunea tuturor celor vii, carnal? Do nu din limba maghiară nativă (sau chiar fino-ugrice) cultura, pentru care, mi se pare, de asemenea, este o caracteristică?

- Nu m-am gândit la asta. Înțelege cultura - este o reflectare a ceea ce a fost mereu acolo. Este secundar, în sensul că aceasta este o reacție la ceva care există deja. Prin urmare, atunci când o persoană lucrează, cultura nu este deosebit de interesat de ea. Am reacționat la viață, fără a alege unul sau altul răspunsuri gata făcute, și formularea lor proprii. Așa că filmele mele (sau noastre) este punctul meu (sau nostru) de vedere asupra lumii. Desigur, un alt director va fi diferit. Pentru că, din fericire, oamenii din întreaga lume sunt diferite.

- Dar puțini oameni vor găsi o astfel de experiență puternică de abandon de Dumnezeu.

- Nu ne-am uitat pe Dumnezeu, pentru că nu există nici un Dumnezeu.

- Nu este acest punct de vedere tipic occidental, post-creștină? Și nu a dominanța demoralizat civilizației moderne și a dus la o stare de lucruri dezamăgitoare se reflectă în picturile tale, și în interviu?

- Știi, cred că celebra replică a lui Nietzsche „Dumnezeu este mort“ aparține de fapt nu-l. Ateismul sub diferite forme a fost cunoscut inca din antichitate. Cultura occidentală nu moare și demoralizat de faptul că a prins spiritul de îndoială. Îndoieli ca multipolaritatea mod specific de a gândi, și cu gândul ei refresh doar cultura, prelungi viața.

Motivul pentru distrugerea progresivă a noastră foarte diferită - în ofensiva de monotonie; în dominația unui singur pol - sistem de bani. Și nu este numai problema de Vest. Uite ce se întâmplă în China sau în țara dumneavoastră. Banii au devenit singura măsură care va duce la distrugerea noi toți - până în prezent, distrugerea literală.

- nu în ultimul rolul dumneavoastră în film sunt motivele de brutalitate și autocompătimire. Este clar că acestea sunt interdependente: numai cineva care este sensibil la manifestările de violență, capabile să arate compasiune, și vice-versa. Dar se întâmplă, de asemenea, că oamenii comit violență extraordinară împotriva aproapelui de dragul a ceea ce atunci îmi pare rău.

- Nu-mi plac aceste cuvinte - cruzime, milă. Omul pare rău dacă a călcat pe piciorul cuiva. Mi-ar fi vorbit despre compasiune, sau lipsa acesteia. Păcat - nu e doar milă sau de solidaritate; este, probabil, empatie.

- Sunt oameni care au nu sunt foarte dezvoltate.

- Sunt convins că, prin natura sa omul nu este crud. Dar se întâmplă așa, dacă el este forțat să. Noi nu fi crud pentru nici un motiv. Avem nevoie duce la ea, și apoi, de rupere ceva, regretăm mai mult decât mine sacrificiu.

- Și ce este necesitatea de a ne provoca la cruzime?

- Nerespectarea abilităților umane pentru abilitățile sale. Cred că aceasta este cea mai mare tragedie a vieții: știi că a fost capabil sa, dar mediul, starea societății, numeroase împrejurări - toate acestea și multe altele împreună - reduce șansele ... în unele cazuri, la zero. Acest motiv de nepotrivire prezentă în toate pozele mele din prima mea imagine la ultimul.

- Vorbind despre ultima - sunteți complet mulțumit cu el?

- N-am lăsa un film, dacă am ceva care nu place. Eu nu merg la orice compromisuri; Cu toate acestea, eu sunt de ei și nu a cerut. Dacă aveți un producător relativ inteligent care vrea regizorul de film, care a lucrat cu (și producătorul meu vrea să obțină filmul Bela Tarr), producătorul știe că regizorul este cel mai bine lăsat în pace - și atunci el va primi ceea ce vrea. În cazul în care producătorul începe să intervină, asta e altă poveste ... din care nimeni nu va fi mai bine - el sau pe mine.

- Și sa întâmplat că, în timp pe care doriți să corecteze ceva în film lansat?

- Imaginați-vă că un om de cinci copii, și ei sunt toate diferite, dar preferatul tuturor. De ce facem ceva pentru a le schimba. Fiecare din filmul meu reflecta complet ceea ce a fost atunci lumea și cum l-am văzut. Desigur, dacă aș fi rușine de orice fragment, aș fi schimbat. Dar asta, din fericire, nu sa întâmplat.

- Și se întâmplă că vă amintiți munca ta și cred că, nu neapărat pocăiesc: „Acum aș fi împușcat în mod diferit.“

- Nu. Nu mă uit la filme. le-am tratat ca documente care reflecta timpul și era - și de ce schimba documente?

- „scrisoarea de demisie“ dvs. este încă în vigoare?

- Da. După cum probabil știți, am anunțat, chiar înainte de a începe filmările „The Horse Torino“. Chiar și atunci am știut că, dacă vom lua pentru ce a fost destinat, va fi totul, de la început până la sfârșit. Eliminați după ce este lipsită de sens.

- Printre motivele pentru care vă mențin direcția, te-a chemat, de asemenea, oboseala si frustrare cu societatea modernă și industria de film.

- Nu sunt atât de naiv încât să fie doar acum dezamăgiți în societate și în film, care se ocupă cu treizeci și patru de ani. Prima dezamăgire în om vine la vârsta de cinci sau șase ani, atunci când el începe să se gândească. Apoi, frustrarea devine mai puțin. Confruntându-se cu aceeași situație din nou și din nou, te obișnuiești cu el, există un sentiment de deja vu. Prin urmare, faptul că nu mai am închiriat, nu există nici o dezamăgire.

- Dar lucrarea, chiar dacă în cele din urmă devine pînzele atât de sumbre ca tine - este întotdeauna o mare bucurie ...

- Sigur. Pentru a crea ceva din nimic - principala bucuria de a oricărei activități umane.

- ... deci renunțarea voluntară a acesteia, oricare ar fi motivele pentru care poate fi justificată, poartă întotdeauna o umbră de tristețe și dezamăgire.

- Acum, cele mai importante întrebări. „Caii“, pentru a arăta că femeile sunt mult mai puțin sensibile la temperatură decât un om. Acest contrast de gen este izbitoare, atunci când eroii mânca cu mâinile lor doar cartofi sudate.

- (. Râde) Da, există un astfel de lucru.

- Ai învățat această observație a vieții? Cum a făcut o astfel de detalii fine?

- Din viață, desigur. Tu, de asemenea, au observat? În „cai“, în general, încă foarte lumească.

- Cum te simți Artiodactyls eroina? Am auzit că a rămas însărcinată după fotografiere?

- Eroina se simte bine, se pregătește să devină mamă. Deja în luna a șasea.

- Părinte, sper, este cunoscut pentru?

- Oh, da - cal negru frumos, un bărbat frumos.

Pentru asistență în intervievarea editorii ar dori să-i mulțumesc Tamas Kishbali.